Corporale, di Paolo Volponi

Corporale di Paolo Volponi è un poderoso romanzo di oltre cinquecento pagine, in cui si narra delle vicende di Gerolamo Aspri, professore, intellettuale di provincia vittima di tutta una serie di equivoci personali e autoprocurati che lo porta a isolarsi nell'urbinate, a impegnarsi in traffici strani, a interessarsi di fatti di nera locale, a inventarsi un alter ego di nome Murieta, messicano, biscazziere in un cinodromo. Il romanzo, in tutta la sua densità narrativa e analitica, vive di più scenari e di più sottotracce, includendo nella sua struttura un tentativo di "tutto", e sfociando alla fine in una cannibalesca ricerca di materia; per vivere, Corporale ha bisogno di ingurgitare nel suo altoforno, storie, personaggi, curiosità, aneddoti, divagazioni, paesaggi, mestieri. Il tentativo di Volponi è quello di dare vita ad un affresco grandioso, ad una immensa opera collettiva che in qualche modo spieghi la psiche del singolo, procedendo ad ampie falcate dall'esterno all'interno e viceversa. Aspri è la pianta sradicata che non sa dove piantare le proprie radici, ma è anche l'anacoreta ostinato nel suo isolamento, incapace di instaurare rapporti con gli altri che non siano fondati sul sospetto o sulla diffidenza. Una delle poche cose comprensibili che Pasolini sostiene in una delle sue solite, torrenziali, fumose analisi è proprio questa: in Corporale manca un vero e proprio nemico, perché la dimensione del negativo, o se vogliamo dell'oppositivo, è talmente dilatata, talmente generalizzata da risultare alla fine nulla, schiacciata in una prospettiva troppo generica per poter essere colta. Aspri è contro il mondo, ma proprio per questo alla fine è come se fosse contro nessuno: un deserto di ombre dietro cui si celano potenziali pericoli, ma che alla fine, per l'appunto, sono solo ombre impalpabili. Corporale è un testo di difficile definizione: post strutturalista, neoavanguardista? Non credo. Risente del tempo, specie nella sua tensione al tutto e alla divagazione: personalmente ho riscontrato più di una somiglianza con una certa produzione di Gadda e dell'Arbasino di Fratelli d'Italia, persino, ma in tono minore, con Ferito a morte di La Capria. Ma Corporale ha ambizioni personali più forti e meno mondane, che portano l'autore ad una ricerca interiore che a qualche titolo deve riversarsi nel mondo esterno, comprendendolo, assorbendolo, riassestandolo per renderlo comprensibile. Il risultato è un testo multiforme, strano, per certi versi pazzesco, che segna di fatto il superamento della prosaica letteratura industriale per proiettarsi nella dimensione del dopo: un post che non è ancora postmoderno ma che già ne presenta alcune inequivocabili avvisaglie. E' un'eredità letteraria, ora sconnessa e disarticolata, ora affilata, pungente come solo la grande narrativa iperrealista italiana ha saputo fare.